Mélange des couleurs
Peinture, Vitrerie, Isolation 1966
Dans le mélange des couleurs, la couleur de base est toujours la plus importante.
On entend ici par couleur de base celle à laquelle une autre couleur est ajoutée. Le blanc est ordinairement la base si la teinte que l'on veut obtenir est pâle, mais si cette teinte doit être foncée, le peintre devra connaître suffisamment les couleurs pour juger laquelle il doit employer comme base de son mélange.
Nous donnons ici une liste des combinaisons de couleurs. Plusieurs de ces combinaisons sont si apparentées qu'elles peuvent prêter à confusion. La raison en est que quelques couleurs de différents manufacturiers peuvent être deux, trois et même quatre ou dix fois plus fortes en pigmentation que les autres.
C'est pourquoi nous ne donnerons pas de quantités dans ce premier tableau.
| Couleur désirée | Mélange |
| Abricot | Ajouter du rouge de Venise et de la laque carminée à une base de jaune de chrome médium. |
| Bleu azur | Ajouter du bleu de Prusse de la nuance désirée à une base de blanc. |
| Bleu turquoise | Ajouter du bleu de cobalt et du vert de chrome clair à une base de blanc. |
| Bronze antique | Ajouter du noir d'ivoire ou du noir de fumée à une base de jaune orange. |
| Brun (toutes les nuances) | Ajouter de l'ocre ou de la terre de Sienne naturelle et du noir de fumée — en proportions variées, suivant les teintes désirées — à une base de rouge de Venise. |
| Brun de Bismarck | Ajouter de la terre d'ombre brûlée et du jaune de chrome orange à une base de terre de Sienne brûlée. |
| Brun doré. | Ajouter de l'orange, du jaune de chrome et du noir de fumée à une base d'ocre français. |
| Café au lait | Ajouter du blanc, de la terre de Sienne naturelle et du rouge de Venise à une base de terre de Sienne brûlée. |
| Chêne | Ajouter de l'ocre français et du rouge de Venise à une base de blanc. |
| Crème et chamois (toutes les teintes) | Ajouter de l'ocre français à une base de blanc. |
| Cuivre | Ajouter de la terre d'ombre brûlée à une base de jaune de chrome médium. |
| Écru | Ajouter de l'ocre français, de la terre de Sienne brûlée et du noir de fumée à une base de blanc. |
| Fauve clair | Ajouter du jaune de chrome médium, du rouge de Venise et de la terre d'ombre brûlée à une base de blanc. |
| Gris ardoise | Ajouter du noir de fumée et du bleu de Prusse à une base de blanc. |
| Gris clair | Ajouter du noir de fumée et de l'ocre jaune ou de la terre de Sienne naturelle à une base de blanc. |
| Gris français | Ajouter du noir de fumée, du bleu d'outremer et du carmin à une base blanche. |
| Gris pierre | Ajouter du noir de fumée, du bleu de Prusse et du rouge de Venise à une base de blanc. |
| Gris souris | Ajouter du noir de fumée, du rouge de Venise et de la terre d'ombre brûlée à une base de blanc. |
| Gris-vert | Ajouter du bleu d'outremer, du citron, du jaune de chrome et du noir de fumée à une base de blanc. |
| Lavande | Ajouter du bleu d'outremer, du carmin et du noir de fumée à une base de blanc. |
| Marron | Ajouter du jaune de chrome orange et du noir de fumée à une base de rouge toscan. |
| Rosé (différentes teintes) | Ajouter de la laque garance, du carmin, ou du vermillon à une base de blanc. |
| Vert bouteille | Ajouter du jaune de chrome citron à une base de noir de fumée et de bleu de Prusse. |
| Vert de bronze | Ajouter du noir de fumée et de la terre d'ombre naturelle à une base de vert de chrome foncé. |
| Vert de mer | Ajouter du bleu de Prusse et de la terre de Sienne naturelle à une base de blanc. |
| Vert pomme | Ajouter du noir d'ivoire ou du noir de fumée à une base de jaune orange. |
| Vert saule | Ajouter du jaune médium de chrome à une couleur foncée et ensuite ajouter de la terre d'ombre naturelle et du noir de fumée à une base de blanc. |
Toutefois, lorsqu'on est sûr que la pigmentation est proportionnellement stable, on peut se baser sur les proportions que voici:
MÉLANGE DES COULEURS POUR COMPOSER LES TEINTES BLANC et GRIS
Blanc d'émail : Céruse, 400 parties; bleu de Prusse, 1 partie.
Gris clair ou gris blanc : Céruse, 150; noir d'ivoire 1.
Gris argentin : Blanc, 200; indigo, 1.
Gris de fantaisie : Blanc, 400; noir 1.
Blanc azuré : Blanc, 100; indigo 1.
Gris de lin : Blanc, 100; laque ou noir d'ivoire 1.
Gris ardoise : Blanc, 100; noir, 1.
TEINTES JAUNES
Jaune paille : Blanc, 10; jaune de chrome, 1.
Ou bien la moitié en still-de-grain, ou bien en jaune de Naples, en laque jaune ou en orpin.
Pierre de Caen.— Blanc, 15; ocre jaune, 1.
Nankin : Blanc, 40; rouge de Prusse, 1; ocre jaune 1/2.
Chamois : Blanc, 30 ; jaune de chrome, 1 ; vermillon, 1.
Chamois foncé : Blanc, 10; terre de Sienne, 1.
Jaune serin : On emploie le jaune minéral pur.
Citron : Blanc, 40 ; jaune de chrome, 1 ; bleu de Prusse, 1.
Jonquille : Blanc, 5; jaune de chrome, 1.
Couleur d'or : Blanc, jaune de chrome 1/10; ou bien jaune minéral 3/4, et vermillon 1/100.
Couleur soufre : Blanc; jaune minéral 4/5; bleu de Prusse 1/400.
Café au lait : Blanc, terre de Sienne 1/20, terre d'ombre 1/30.
Couleur bois de noyer foncé : Blanc; terre d'ombre 1/10; ocre rouge 1/30.
TEINTES ROUGES
Rosé : Blanc; laque carminée ou laque de garance i/10; en diminuant graduellement la proportion de la laque, on a des rosés plus ou moins clairs.
Lilas : Blanc; laque 1/5, bleu de Prusse 1/60.
Lilas solide : Blanc ; carmin de garance 1/20 ; bleu outremer 1/32.
Rouge à châssis : Ocre rouge pur, ou bien rouge de Prusse.
Rouge cerise : Vermillon de la Chine pur.
Cramoisi : Parties égales de laque carminée et de vermillon.
Écarlate : Vermillon pur.
Pourpre : Parties égales de laque carminée et de vermillon, et 1/20 de bleu de Prusse.
Fonds de bois d'acajou : Blanc; terre de Sienne calcinée 1/15, mine orange 1/20.
Amaranthe : Brun-rouge, laque carminée 1/4, blanc, 1/4.
TEINTES BLEUES
Bleu azuré : Blanc; 1/20 de bleu de Prusse, ou bien 1/120 de bleu outremer.
Bleu barbeau : Blanc; bleu de Prusse 1/50, laque carminée 1/500.
TEINTES NOIRES
Cette couleur est simple ; nous ajouterons seulement que si l'on fait usage du bleu de Prusse pur, on obtient un beau noir velouté.
TEINTES ORANGES
Orange : Blanc; jaune de chrome 1/5, vermillon 1/4
Aurore ou souci : Blanc; jaune de chrome 1/10; mine orange 1/5.
TEINTES VERTES
Vert d'eau : Blanc; jaune de chrome de 1/6 à 1/2; bleu de Prusse de 1/100 à 1/150.
Vert pré : Blanc ; autant de jaune de chrome et 1/2 de bleu de Prusse; en mettant 1/3 de jaune de chrome et 1/36 de bleu de Prusse, l'on a une nuance plus claire.
Vert pomme : Cendre verte et
1/6 de jaune de chrome.
On l'obtient plus clair en employant: blanc; même
quantité de cendre verte et 1/12 de jaune de chrome.
Vert de treillage, pour les
villes : Blanc; 1/2 de vert-de-gris.
Pour les treillages destinés à la
campagne, on ajoute au blanc 2 de vert-de-gris.
Vert de Saxe : Jaune de chrome et 1/10 de bleu de Prusse.
Vert d'atelier : Jaune de chrome 1/4, indigo 1/10.
Vert américain : Blanc; ocre jaune 1/2; noir de charbon 1/8; bleu de Prusse 1/20.
Vert bronze : Blanc ; jaune de chrome 1/4 ; bleu de Prusse 1/16; noir 1/16.
Vert olive : Blanc ; ocre jaune 1/2 ; noir 1/4. On obtient plus clair en augmentant le blanc.
Pour obtenir des teintes vertes solides, le jaune de chrome doit être remplacé par 4 fois son poids de jaune de Naples, et le bleu de Prusse par 2 fois son poids de bleu outremer.
TEINTE VIOLETTE
Violet tirant sur le rouge : Laque carminée et 1/20 de bleu de Prusse.
On augmente ou bien l'on diminue l'intensité du violet, suivant les proportions des principes constituants.
Quand on veut que cette couleur soit bien solide, on remplace la laque carminée par la même quantité de laque de garance, et le bleu de Prusse par 9 fois autant de bleu outre-mer.
TEINTES BRUNES
Chocolat à l'eau : Blanc; partie égale de terre d'ombre, et 1/4 de rouge de Prusse.
Chocolat dit au lait : Blanc; terre d'ombre 1/10 et rouge de Prusse 1/10.
COULEURS DÉTREMPÉES À L'HUILE
Pour 100 lbs de Gris de fer
47 lbs Céruse broyée
20 lbs
Noir de fer
18 lbs Huile de lin.
8 lbs Essence de térébenthine
5 lbs
Siccatif liquide (dryer).
2 lbs Siccatif en poudre.
Pour 100 lbs de Noir de fumée (pour le fer)
5 lbs Noir de fumée.
58 lbs
Huile de lin.
39 lbs Essence de térébenthine.
7 lbs Siccatif liquide.
Pour 100 lbs de Minium de fer
54 lbs Minium de fer broyé.
25 lbs Huile de lin.
14 lbs Essence de térébenthine.
5 lbs Siccatif
liquide.
2 lbs Siccatif en poudre.
Pour 100 lbs de Noir de fer.
54 lbs Noir de fer broyé.
25
lbs Huile de lin.
14 lbs Essence de térébenthine.
5 lbs Siccatif liquide.
2 lbs Siccatif en poudre.
TEINTE DE CUIVRE
Parties de chaque
Céruse broyée à l'essence 0.400
Jaune de chrome......0.100
Ocre de Rhue......... 0.070
Mine
orange.......... 0.020
Essence de térébenthine 0.100
Colle
d'or............. 0.225
Ocre jaune............ 0.100
TEINTE D'OR
Parties de chaque
Céruse broyée à l'huile . 0.610
Jaune de chrome......0.100
Ocre de Rhue......... 0.030
Mine
orange.......... 0.030
Essence de térébenthine. 0.150
Huile de
lin........... 0.065
Siccatif liquide......... 0.060
VERMILLON AU VERNIS
Parties de chaque
Vermillon broyé à l'huile 0.615
Vernis à polir.........0.335
Essence de térébenthine. 0.040
Siccatif
liquide......... 0.020
VERT AU VERNIS
Parties de chaque
Vert broyé à l'huile .... 0.615
Vernis à polir.........0.335
Essence de térébenthine. 0.040
Siccatif
liquide......... 0.020
NOIR AU VERNIS
Parties de chaque
Noir de fumée......... 0.063
Essence de térébenthine. 0.305
Vernis à polir.........0.600
Siccatif
liquide......... 0.043
BLANC AU VERNIS
Parties de chaque
Céruse broyée à l'huile . 0.
720
Vernis copal blanc.....0.255
Essence de térébenthine 0.060
COULEURS À DÉTREMPE
Les couleurs à détrempe employées pour feinter les peintures à l'eau et pour imiter les bois et le marbre sont tirées de pigments mélangés avec de la colle et de la chaux; on les achète prêtes à être employées.
Les couleurs à détrempe présentent des avantages et des inconvénients. Elles coûtent bon marché et se mélangent aisément avec les matériaux que l'on ajoute à l'eau tels que la calcimine, ou encore la colle de peau mêlée à du blanc de Meudon, préparation connue aussi sous le nom de blanc d'Espagne.
Elles peuvent être employées pour imiter les bois et produire des effets de fond. Les taches pénètrent la détrempe facilement.
